2015年，在国家新闻出版广电总局“一剧两星、一晚两集”政策引领下，电视剧的制播和产业生态产生了重要变化。这一年，在政策引导和资本市场的助推下，播出平台和制播机构更加两极分化；实力播出机构采用自制、定制、独播、周播等多种生产和播出方式，优化资源，推出精品，频道特色更加明显；同时，众多影视企业探索多元化发展路径，尝试涉猎电影、综艺节目、网络剧等不同市场，形成影视行业新一轮蓬勃发展的局面。
10月21日下午，北京电视节目交易会业务论坛在北京会议中心举行，论坛由首都广播电视节目制作业协会联手《综艺报》社举办，以“制播联手开拓内容产业新空间”为主题，针对“影视公司涉水电影或综艺节目，优势何在，规避什么？”，“电视剧市场调整年，卫视与地面频道购播新趋势”及“制作业如何做好网络剧？”展开三场高峰对话，对制播双方在开拓内容产业方面的尝试与探索进行经验分享与业务交流。
《综艺报》社总编辑陈晓梅就“变化与趋势：新政首年的电视剧市场之变”做开幕主题发言。通过数据对比她指出，行业调整年，电视剧在卫视各类节目当中的地位有所下降，卫视在电视剧各类播出平台当中的有所下降，电视剧传统业务模式的各方收益有所下降，但是电视剧新业态表现出强劲的增长势头。作为制播公司在行业进入调整之年时，应该积极应变，探索新模式，拓展新空间。
第一场高峰对话：影视公司涉水电影或综艺节目，优势何在，规避什么？
北京光线传媒股份有限公司董事长、首都广播电视节目制作业协会会长王长田，四川广播电视台台长助理、四川卫视总监陈力，北京国立常升影视文化传播有限公司董事长张国立及北京世熙传媒文化有限公司董事长刘熙晨等出席第一场高峰对话——影视公司涉水电影或综艺节目，优势何在，规避什么？
今年十月起，光线传媒停止了所有电视节目制作，彻底变成电影公司。关于为什么放弃电视剧？北京光线传媒股份有限公司董事长王长田谈到，行业遭人诟病的“唯收视率”、“买收视率”已经严重到会让中国电视界进入毁灭状态。他主张以电视剧为主的公司开拓新路，考虑影视一体化，进入互联网网剧制作或电影制作领域。跟电视剧相比，新媒体领域综艺节目及电影是市场化的，相对充分竞争，有公平的环境。
今年是行业调整年，对于二三线卫视来说充满困难和挑战，但四川卫视凭借五方合作，制播分离推出的大型综艺节目《咱们穿越吧》风声水起，从收视率0.4做到将近1.4。四川广播电视台台长助理、四川卫视总监陈力指出，从开始谈判，寻找方式，签订合约，开始制作到播出，所有过程中就像一个家庭一样，几大合作方从来没有为了利益，为了创作的好恶去争论，态度是最重要的——用好的产品说话。
北京国立常升影视文化传播有限公司董事长、著名演员、导演张国立表示，介入综艺，是因为现在做电视剧无关乎好坏，卖片子就看敢不敢对赌收视率，电视剧做不下去了，才介入综艺节目。而他又看不惯现在的“韩综”——我们真的做不出来吗？于是，当四川卫视来找他的时候，他们一拍即合。张国立倡导通过节目推广和保护中国传统文化，他认为，综艺节目一定要做到亦庄亦谐，现在有很多综艺节目谐趣的东西太多了。
北京世熙传媒文化有限公司董事长刘熙晨谈到，目前中国综艺节目优秀团队严重稀缺，上星频道那么多，创新模式寥寥无几，为什么出不来？因为中国没有工业化生产——制播分离下才有工业化人才的稀缺，生产流程的滞后，这是目前综艺节目生产中的主要问题。在这种情况下，影视公司也好，广告公司也好，房地产公司也好，进入节目生产，都要付出学费和代价才能成长。
第二场高峰对话：电视剧市场调整年，卫视与地面频道的购播新趋势
四川广播电视台卫视频道编播中心主任李萍，江苏省广播电视台节目采购部主任高王珏，山东广播电视台齐鲁频道总编室主任兼节目购销部主任许振出席第二场高峰对话——电视剧市场调整年，卫视与地面频道的购播新趋势。
谈及四川卫视下一步的打算时李萍表示，从成本和排播周期方面考虑，还是想走定制的路，在成本控制上更好掌握一点。今年的排播，尝试做一个主题化的编播，电视剧和综艺节目结合起来做一个主题季，电视剧助播综艺节目，综艺节目来影响电视剧，互相提升收视率。高王珏认为天时地利人和可能会产生爆款，她期待爆款，但不会要求爆款。目前这个阶段比较期待的，除了常规地面期待的民国传奇剧，经典抗战剧或者传奇类的抗战剧之外，还有现实题材和时尚苦情的剧。许振表示非常愿意和一些大的公司和制作精品电视剧的公司长期合作，也非常愿意在各个阶段以各种形式来介入。今年政策调整后他最直观的感受是新剧的量在减少，发行的速度在变慢。然而今年一剧两星，对地面频道影响比较大，大部分地面频道都在两集之后出现收视率明显上升的趋势。
第三场高峰对话——制作业如何做好网络剧
东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮，爱奇艺自制剧开发中心总经理戴莹，优酷土豆电视剧版权合作高级总监许志敏，欢瑞世纪影视传媒股份有限公司副总裁姜磊出席第三场高峰对话——制作业如何做好网络剧。
侯鸿亮认为网剧已经不是单独的剧目，它衍生出更多可以共同打造的内容。不论是网剧还是电影、电视剧，第一属性还是商品，需要放到市场接受考验，只有满足市场需求和观众需求才能得以生存，并在此基础上，对社会、历史、人和文艺作品有新的认识，否则这一作品就是空洞的。戴莹在谈到如何打造网络剧爆款的网感时提出三个主要因素：题材创新、制作节奏要快、灵活的编播模式。对于网剧如何赚钱，她认为一切还是以内容为导向，只有成为爆款内容才能带动全产业链。许志敏指出，在IP开发过程中，只有爆款才能多匹配开发及收益。对于影响力不够大的IP而言，通过网剧可以扩大其影响，并用其作为游戏或者电影的前奏。至于受欢迎的网剧类型，他认为首先是喜剧，其次是悬疑剧，未来科幻剧也将成为新的方向。姜磊认为好剧本、好IP、好演员以及好平台、好的宣传营销是所有优秀影视剧作品都必须具备的，网剧同样如此。但同时，网剧是新兴事物，它是整个影视产业链条里的一块试验田或者说是前锋部队，我们可以把更新鲜、更大胆的东西放到网剧领域去孵化，为电影和电视剧做前期的市场试探。
